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miércoles, 22 de octubre de 2014
To my dear friend Anselmo
Only listen to the sounds of your colors, only listen to your heart, to the stories you will like to tell, only listen to your guts, keep dancing with your own music, embrace the passion, be true to yourself, let them to talk, only talk with your best weapon and share your gift, share your talent!
From your friend and number one fan,
Carlos Espinal
To my dear and talented friend Anselmo Liberato.
sábado, 3 de mayo de 2014
Basta Un Segundo Para Siempre
Basta Un Segundo Para Siempre.
Dormía yo, soñando quien sabe qué, lo digo, porque la mayoría de las noches, sueño intensamente, pero, no siempre recuerdo la historia, el sueño. Muchas veces, mis sueños viven entre las pesadillas y el realismo mágico, son tan intensos, que parecerían ser provocados por algún fuerte medicamento. Muchas otras veces, puedo mezclar lo que sucede en la realidad de los despiertos, con las que estoy soñando. En este ir y venir de lo que es mi complicada manera de dormir, esa noche escuchaba el sonido de una sirena de bomberos. Dormir fuera de mi cama y sin mi almohada, complica aún más mi manera de soñar.
En los últimos meses, durante las madrugadas, he tenido que levantarme varias veces y todos los días como una rutina para atender a mi madre que está muy enferma. Interrumpir el sueño con tanta frecuencia, te va cambiando hasta el sentido de humor, afecta tu sistema nervioso y complica el resto del día, por suerte en las últimas dos semanas ambos hemos dormido con normalidad y esto nos provoca un gran alivio.
Esa sirena de bomberos no pertenecía a mis complicados sueños, no era parte de la realidad que yo había incluido en mis sueños. Un rato después de haber escuchado esta sirena, escuché la voz de mi madre, que como de costumbre me llama en las madrugadas para pedir sus medicamentos o para que la ayude al baño. Como hacía ya dos semanas que no me despertaba en las madrugadas, ese día, se me hizo más difícil responder a su llamado. La tercera vez que la escuche llamándome- “Carlos, Carlos, Carlos”- respondí tirándome de la cama de un solo salto, mientras le contestaba-“ya bajo, Mami”- así la llamamos desde que éramos niños. Corrí hacia las escaleras lo más rápido que pude y cuando llegué a los tres últimos escalones, voltee a mirar hacia su cama, para llevarme la sorpresa de que ella se encontraba profundamente dormida. En ese instante no supe que pensar y me quede un rato mirándola fijamente, hasta que me convencí de que ella llevaba en ese sueño profundo por un largo rato. Cuando de repente, veo hacia la ventana que da a la calle, observo un parpadeo de luces rojas y entonces me doy cuenta de que algo pasa en la entrada de nuestra casa; volví corriendo a la parte de arriba para poder mirar hacia la calle por una de las habitaciones. Alcance a ver un derroche de luces de carros de bomberos, ambulancias y policías, parecía una redada mezclada con un llamado de incendio, pero, justo en el centro de la cruz que componen las dos calles, estaba un lujoso carro gris con un señor de rasgos orientales, quien parecía estar en perfectas condiciones, no así su lujoso carro, el señor se movía constantemente y hablaba por teléfono parecería que con alguien conocido, después de un momento, se desmontó del auto, caminó hacia la parte trasera del mismo, para volver a montarse en el vehículo casi inmediatamente. Yo bajé enseguida y en cuclillas para no despertar a mi madre, quien seguía durmiendo profundamente, agarré mi abrigo, abrí la puerta y me dirigí a las escalinatas del balcón para descubrir que justo en la esquina donde se encuentra nuestra casa, el cuerpo de rescate, luchaba incansablemente por sacar a un hombre blanco desde dentro de un auto, que parecía abrazar al poste de luz de la esquina de nuestra casa. Desde donde yo estaba, ese hombre se veia moribundo, no supe que hacer, saque mi celular, tome una foto, traté de grabar un poco, luego sentí que no debía hacerlo, pues, no estaba en un trabajo periodístico y por lo tanto podría ser morboso, actué con el impulso natural de estos tiempos, ese impulso, ese sentido de querer conservar cada momento o de demostrar que hemos sido testigos de un gran evento, protagonistas de nuestra propia historia…
Pude llegar a ver como los rescatistas tuvieron que cortar la capota del auto, el carro lo cortaron en dos partes y atándolo a un cable metálico, comenzaron a halar para poder sacar al hombre moribundo. No quise seguir mirando, volví a mi casa, vi que mi madre seguía profundamente dormida y subí a mi aposento. Pasó un largo tiempo para que yo pudiera volver a conciliar el sueño, pensé, resé por el señor moribundo del auto; de repente pasaron por mi cabeza estos últimos diez meses que han cambiado nuestras vidas y pasaron por mi cabeza como un video en fast forward. La imagen del auto y el poste de luz deteniéndolo, no se alejaban de mi mente…y pensar que a veces nos encontramos a tan solo unos segundos que pueden durar para siempre…Y pensar que puedes mirar a tu costado y reconocer que ya nada será igual, que todo te puede cambiar en un instante, que un cambio de luz puede ser el principio de un nuevo destino, el final del camino, que un poste de luz puede darte otra oportunidad, que no existe nada seguro, ni aun durmiendo en tu propia cama, ni protegido bajo tu propio techo, que realmente nada nos pertenece, que el camino está ahí y nadie conoce verdaderamente cual será el final de ese camino…
La noche siguiente, nuevamente mientras dormíamos, escucho a mi madre que llama tres veces seguidas, como la noche anterior y como de costumbre respondí y corrí hacia las escaleras, para sorprenderme al verla profundamente dormida. Una hora después vuelvo a escuchar que me llama de la misma manera, esta vez más tranquilo y pensando que todo era parte de mis sueños y mis preocupaciones, bajé las escaleras con toda calma para encontrármela despierta mirando al techo, yo le pregunte que para que me llamaba y ella me respondió,-“no, yo no te he llamado, tú me llamaste tres veces y me despertaste…”
Carlos Espinal
5/1/2014
11:57 P.M.
martes, 8 de abril de 2014
Entrada Sin Titulo
Somewhere in Brooklyn el amor sabe a misterio
I don’t remember your name, but I can hear your voice, tus labios rojos, cantando “I'm in a New York state of mind” en Brooklyn, huyendo del ruido, del frio, escondidos… háblame, sedúceme, háblame al oído, cántame, mírame en aquel sitio oscuro con paredes ajenas, prestadas para el amor…
”I must go, it’s getting late”.
Es tan fácil entrar en el anonimato, caminar sin contar tu historia, ser transparente, estar sin haber estado. Tan sencillo ocultar el rostro y seguir caminando como otro transeúnte más, llegar a la esquina del olvido…y no haber estado ahí, donde hiciste morada, en tu corazón; no tomar parte, callarte y que nadie se entere, haber vivido los otoños más ardientes sin que nadie te espere, respirar un aire compartido y seguir callados, mirando vitrinas con historias de telarañas, haber amado sin nombres ni apellidos y dejar el deseo en otras bocas y huir, huir, huir… es tan fácil haber vivido perdido en ti mismo, buscando quien sabe qué. ¿Para qué contar la historia, si ya todo está dicho?
Siéntate a esperar ese amor que llegará en la mañana, míralo cruzar por el Stomp Theater que la cartelera te perseguirá por siempre, camina más abajo y descansa en la capilla, que, después de la sotana, él, te buscara como siempre; y luego, rezará para sanar sus pecados. Camina firme, que ya nadie te recuerda, no tengas miedo, saborea tus amores, sigue doblando las cuadras, descubre esos lugares donde todos te desean, se tú, niño exótico, solitario, sublime, amoroso, sonríe y continua buscando tu hogar, que la puerta no tiene cerrojo, saborea esos ladrillos que algún día hablaran de otras vidas, lávate las manos sin temor, provoca sus lujurias. Por ahí viene el rubio con su ojo tapado, su abrigo negro, protestando la desgracia que se acerca. Por ahí viene la peste negra que os acecha, camina niño punk desarraigado, saborea el aire que aun te queda espacio.
domingo, 6 de abril de 2014
viernes, 21 de marzo de 2014
viernes, 14 de marzo de 2014
CARTAS SIN REGRESOS
viernes, 7 de marzo de 2014
martes, 4 de marzo de 2014
estas donde no estas (+playlist)
Para mi representa un placer, un orgullo, compartir con este artista/creativo dominicano. Hampton Rodríguez, pertenece a ese grupo de artistas que nos hacen sentir muchas emociones a través de su arte y de la imagen que proyecta. En esta ocasión he sido el narrador del siguiente cortometraje, una bella historia en animación.
martes, 21 de enero de 2014
La Inolvidable Experiencia de El Beso De La Mujer Araña-El Musical The Kiss Of The Spider Woman-The Musical
The Kiss of the Spider Woman- the Musical.
Puesta en escena en la República Dominicana
At The National Theater Of The Dominican Republic.
Carlos Espinal
Todos los derechos reservados.
Kiss of the Spider Woman is a musical with music by John Kander and Fred Ebb, with the book by Terrence McNally. It is based on the Manuel Puig novel El Beso de la
Mujer Araña. The musical had
runs in the West End (1992) andBroadway (1993) and won the 1993 Tony Award for Best Musical. Despite a decidedly mixed review by Frank Rich, the musical ran on Broadway for 904 performances.
At The National Theater Of The Dominican Republic.
Con esta obra me paso algo muy peculiar,
cuando fui invitado a ver el musical en Broadway en su semana de estreno,
recuerdo perfectamente que le comente a un amigo mientras veíamos la obra –
“ese personaje fue escrito para mí y algún día lo haré”- pero, jamás imaginé
que me llamarían de la República Dominicana para proponerme protagonizar este
musical junto a la gran Diva Cecilia García y grata sorpresa me llevé al
recibir una llamada de la misma Cecilia García. Ya había leído yo la novela y la obra teatral
de Puig, pero, el musical fue una gran sorpresa, el tema y la puesta en escena
no correspondían a lo que tradicionalmente veíamos en Broadway. Uno de los
puntos que más atrajo mi atención fue precisamente esto, no era un Broadway de
tap dance, de coros y pelucas rubias, no, me encontraba ante un proyecto poco
convencional. Las críticas en el montaje de Broadway fueron
variadas, sin embargo, como no siempre pasa, el musical se impuso y duro en
cartelera una larga temporada, llegando a tener 3 o más protagonistas.
Uno
de los grandes méritos de esta versión y de la puesta en escena al convertirlo
en un musical, fue justamente el respeto por la historia original,
una obra literaria nada complaciente, así como también, la buena música y lo poco tradicional de
la puesta en escena.
La posibilidad de trabajar junto a Cecilia
García, era un gran regalo para mi, por lo menos así lo sentía yo, ya que
admiro su capacidad histriónica como actriz y como cantante. Saber que ella era la co productora, me
entusiasmaba mucho más, porque además de su fama de gran artista, Cecilia es
conocida como una mujer muy comprometida con sus proyectos y muy disciplinada. La disciplina ante el compromiso profesional,
para mi es fundamental y así también me considero exigente y disciplinado ante mi trabajo.
Al enterarme de que ella
coproduciría la obra, me trajo aún más tranquilidad; de hecho, una de mis
exigencias para yo aceptar ser parte del elenco, era justamente, que todo lo que se
refiriera a mi participación en esta producción, prefería discutirlo
directamente y únicamente con
Cecilia García. Claro, para yo poder formar parte de este elenco tuve
que adicionar como debería ser siempre.
Tuve que enviar algunas canciones, de paso me informaron que habían
otros posibles candidatos para el personaje de Molina, incluyendo al cantante
de salsa Víctor Manuel, entre muchos otros; de hecho, sabía que yo no era el candidato
favorito de Guillermo Cordero, el co productor y director general del musical,
pero, Cecilia García apostaría a mí hasta el último momento de tomar la
decisión final. Cuando por fin tomaron
la decisión final, después de muchos conflictos alrededor del personaje y quien
lo interpretaría, se anunció que Carlos
Espinal seria el “Mollina” de esta
historia. Y así comenzó
a materializarse mi predicción de hacía ya muchos años… el resto
cuna historia inolvidable e irrepetible.
Al llegar a la
Republica Dominicana, encontré un extraordinario elenco de grandes actores,
cantantes y bailarines y un director musical inigualable. Entre mis anécdotas, recuerdo que la presión
de cantar al lado de una de las más depuradas voces de la República Dominicana
y una gran actriz multifacética, me creo un estrés tan grande que la primera
vez que nos reunimos para escucharnos al teclado, yo sentí que fui un gran
desastre y esto me sucedió en varios ensayos.
Claro, jugo un papel muy
importante el hecho de que yo estaba acostumbrado a trabajar de manera
diferente, en el proceso del montaje de un musical y en mi proceso actoral,
para mi es imprescindible entender todas las coordenadas, conocer profundamente
al personaje, entender la propuesta del director, antes de embarcarme a
interpretar. Finalmente pude encontrar el engranaje, la vía, la adaptación. Esta no era la primera vez que participaba en
un musical, de hecho yo estudie en el “American Musical and Dramatic Academy of
New York”, esto no significa que yo sea
cantante, pero, lógicamente si tengo un entendimiento y entrenamiento en el género. Agregando que todos los procesos en los montajes son
diferentes, logre mantener el entusiasmo y no dejé que situación alguna
entorpeciera mi entusiasmo. El proceso
de la audición y el del montaje, son dos cosas totalmente diferentes, para el
primero, uno como artista tiene que llegar preparado para convencer al auditor
de que uno es el actor que ellos buscan. Una vez eres escogido, ya empiezas a conocer
los puntos de vista de los productores y del director, empiezas a conocer más
profundamente al autor, en el caso de que no lo conocieras con anterioridad y
el proyecto de puesta en escena del director. En mi proceso de construcción de un
personaje, siempre llego con una propuesta y al mismo tiempo llego abierto a la
seducción del director, pero, jamás hago
del ensayo un exhibicionismo de conocimientos, nunca finjo saber lo que no sé,
lo que no entiendo; un actor debe saber y entender todo lo concerniente a la
obra y a su personaje antes de interpretar y al mismo tiempo tiene que dejar
espacio para seguir descubriendo, redescubriendo, dejándose influenciar y estar
dispuesto a reestructurar aspectos del montaje y de su personaje todo el tiempo
y hasta el final que nunca existe. Con la ayuda de la directora de escena
Verónica López, la dirección de voces de Nadia Nicola, la dirección musical del
maestro Dante Cucurullo, además de la interacción lograda con los 45 artistas
en escena, 14 bailarines, 15 voces y un elenco de primeras figuras, Juan Tomás
Reyes, Ivonne Haza, Iván García, Orestes Amador, Miguel Ángel Martínez, Dolly
García y Eddy Manuel, entre otros, logré tener una muy positiva experiencia en
este montaje. Contar con Cecilia como
compañera de escena fue inolvidable, ella sabe compartir la escena, es
respetuosa del proceso del compañero, su capacidad de comunicación escénica, de
investigación, de los detalles, exigente en todos sus aspectos y al mismo
tiempo una compañera sumamente cariñosa.
En teatro musical, la voz del
personaje es la que canta y ella lo sabe como nadie, porque lo aplica a la perfección. Tras
bambalinas, en su comportamiento como productora, jamás abandona a su equipo y
responde a su compromiso todo el tiempo. Aún en los momentos más difíciles en aspectos
de producción, estuvo presente dando la cara por cada detalle y cada
responsabilidad, en un país donde producir teatro, ser productor independiente,
es una batalla doblemente agotadora. Para un actor que además asuma el trabajo de
productor, no es tarea fácil, pero, Cecilia siempre supo separar ambas cosas y
asumirlas con el más alto profesionalismo. La puesta en escena de la República Dominicana
fue muy bien recibida, con un gran respaldo del público y paradójicamente,
mucho más grande que el trabajo que se hizo en Broadway, esto lo digo porque en términos de la duración de las puestas en escena y las
inversiones, no se puede comparar,
porque lo que se invierte en las puestas
en escenas de Broadway no se compara con ningún otro lugar del mundo. El
trabajo realizado por el coproductor y director general, Señor Guillermo
Cordero, considero fue muy acertado, una de las cosas que más admiré de su
trabajo, es que su puesta en escena, a
pesar de lo estricto que son los contratos con Broadway, él, Guillermo, logró
hacer su propia versión, su propia puesta en escena. Trabajar con Dante Cucurullo como director de
la orquesta fue un logro del cual me siento muy agradecido. De
este trabajo solo tengo alegrías y bellos recuerdos, unos extraordinarios
compañeros de escena, un bello recibimiento del público y de la prensa. En esta historia, las imágenes están
entrelazadas a un hermoso recuerdo que han provocado el deseo de compartir con
ustedes mi experiencia en El Beso De La Mujer Araña.Todos los derechos reservados.
jueves, 16 de enero de 2014
Napoleón Derllena y Tespis Alas De La Escena
Durante toda nuestra vida hemos escuchado decir que el teatro es “una labor de conjunto”, no importa que estés trabajando en un monologo. Aunque todo el trabajo lo haya realizado una sola persona, aun así, sigue siendo una labor de conjunto y finalmente, necesitaras la participación del público para que todos los elementos se conjuguen.
El trabajo que realizan los técnicos del teatro es de vital importancia para la puesta en escena, por tal razón siempre he tenido como norma interactuar con los técnicos, conocerlos como profesionales y como personas, porque en el proceso, somos y debemos ser “una familia”. Como actor y sobre todo como director, durante el desarrollo de la puesta en escena, tengo como un requerimiento que los técnicos conozcan todos los detalles de la puesta en escena, del proceso del actor, del músico, del bailarín, del director, el autor, el estilo del montaje, porque, de esto depende en gran medida que la puesta en escena se realice exactamente como el director la ha concebido. En la República Dominicana contamos con maravillosos técnicos y artistas que trabajan tras la escena y lo hacen con una gran pasión.
Frente al gran público que nos visitó durante la puesta en escena de Glorious en el Teatro Nacional, tuvimos la oportunidad de dedicarle la presentación y de realizar un homenaje a un técnico que ha dedicado su vida al arte escénico en el Teatro Nacional de Santo Domingo. Con gran humildad, mucho amor al teatro y una extraordinaria labor de cuatro décadas en ese importante espacio del arte escénico de nuestra nación, ha dado muestras de entrega, disciplina y tradición. En lo personal yo siento un gran aprecio por él, pues, parte de mis memorias trabajando en el Teatro Nacional, él siempre ha estado presente. Su nombre es Napoleón Derllena y orgullosamente es parte de nuestra historia teatral. En la última presentación de Glorious, le hicimos entrega de El primer “Tespis, Alas De La Escena” en el año 2013.
En la foto dos generaciones Napoleón Derllena y el talentoso artista, productor y Regidor Escénico, Amaury Esquea.
Glorious- Teatro Nacional Rep. Dominicana
Estas primeras fotos de "Glorious" fueron tomadas por Gabriel Paulino, talentoso actor, fotógrafo, director, quien trabajo en esta producción como mi asistente de dirección. Este fue el primer ensayo la búsqueda del estilismo, desde este momento se suscitaron muchos cambios en personal técnico y creativo. El creativo lente de Gabriel supo encontrar emociones y momentos fieles a la historia de los personajes, el director y por supuesto el autor. Son las primeras seis fotos. En las fotos: Cecilia Garcia, Dante Cucurrullo, Lillyanna Diaz, Dolly Garcia, Crystal Jimenez Vicens y Cecilia Garcia.
Bellos recuerdos del gran éxito dominicano "Glorious, La Verdadera Historia de Florence Foster Jenkins, La Peor Cantante del Mundo del autor Peter Quilter- Un extraordinario elenco de grandes actores: Cecilia García, Dante Cucurullo, Cuquin Victoria, Lillyanna Díaz, Dolly García y Crystal Jimenez-Vicens. Las fotos de escena que aquí aparecen cortesía de José Rafael Sosa.
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